挪威奧斯陸歌劇院的照片。這個(gè)建筑和人的互動(dòng)感很強(qiáng)，建筑的一腳直接伸進(jìn)水面，屋頂與此相連并且斜著向上，給人們提供了一個(gè)活動(dòng)空間。這個(gè)建筑打破了傳統(tǒng)的歌劇只屬于貴族的印象，讓人們可以近距離體驗(yàn)建筑和歌劇藝術(shù)的魅力。
奧斯陸歌劇院建設(shè)用時(shí)5年，座落于Bjørvika地區(qū)岸邊，臨近證券交易所和中央車站。它是繼14世紀(jì)初建造于特隆赫姆（Trondheim）的尼德羅斯大教堂（Nidarosdomen Cathedral）后，挪威國內(nèi)最大的文化建筑。
奧斯陸歌劇院是這個(gè)城市江邊的、一個(gè)既引人注目又有地形學(xué)補(bǔ)充意義的建筑。
國家有紀(jì)念碑意義的建筑
我們時(shí)代的最困難的項(xiàng)目之一，必定就是建造一個(gè)對我們自己的國家有紀(jì)念碑意義的建筑了。這是對奧斯陸歌劇院首要要求的一個(gè)扼要表述，因此，當(dāng)在挪威/美國開業(yè)的Snøhetta贏取了這項(xiàng)2000年的匿名國際競爭時(shí)，建筑師們就面對著困惑了該行業(yè)一個(gè)世紀(jì)的問題，他們必須用一個(gè)被稱為outside medicine（外部醫(yī)學(xué)）的、最復(fù)雜的建筑類型來解決的問題。但他們是勇敢的；畢竟他們曾承建過那令人驚奇的亞歷山大的大圖書館(Great Library of Alexandria，AR 2001年9月)，它閱覽室屋頂上那像巨大太陽似的圓盤，居高臨下地俯視著港口平靜的水面，并且給人們提供了一幅令人難忘的、該城市及其學(xué)識已經(jīng)復(fù)興的圖像。
這個(gè)歌劇院在某種意義上是給一個(gè)自由國家豎立的紀(jì)念碑，埃克伯格（Ekeberg，奧斯陸的市郊）的地形線，終止于奧斯陸東部的長長地、低矮的山脈，則群起響應(yīng)。人造的白色景觀對土地和人之間關(guān)系的贊美，與Mitchell/Giurgola在堪培拉的澳大利亞議會大廈的方式極為相似，后者以其能讓公眾行走的屋頂來象征立法者、全體選民和他們的國家之間的關(guān)系。Frank Gehry在洛杉磯的迪斯尼音樂廳，是另一個(gè)鼓勵(lì)游客在它的屋頂上漫步的地方，但在那里路線是被明確地限定的；而在奧斯陸歌劇頂部，則沒有明顯的路徑，一條寬大向上的螺旋從海邊通向大廳頂部的廣場，在上面你可隨心所欲地漫步，就像你在自然風(fēng)景區(qū)里一樣。
走進(jìn)奧斯陸歌劇院
要走近奧斯陸歌劇院，你需跨過一條類似護(hù)城用的河而來到白色的人造島。它緩緩地升起，從海里傾斜向上的花崗巖石板與大理石部分密切相扣。你行走的表面并不是平坦一致的，但是，經(jīng)過一群藝術(shù)家的設(shè)計(jì)，它以不同的方式構(gòu)造從而可握住行人的鞋子，經(jīng)三維雕塑并以奇特的淺對角線裂縫造成折痕，結(jié)果形成了一種使流出物轉(zhuǎn)向和收集污物的方式(雖則，在屋頂上漫步的所有人中，沒有亂扔垃圾和亂涂鴉的跡象——挪威人已經(jīng)文明化了)。這種粗壯的表面雕塑(避免扭傷腳腕)在英國是絕不允許的，卻揭示出大理石板的厚實(shí)，相當(dāng)堅(jiān)固以至于不會像Aalto用在赫爾辛基Finlandia音樂廳的Carrara大理石板那樣發(fā)生彎曲和凹陷。
在到屋頂平臺的途中，你偶爾會來到未完全被人群侵占的傾斜部分，而周圍的幾個(gè)人，看起來他們好像在將Caspar David Friedrich（1774~1840，浪漫時(shí)代德國的主流風(fēng)景畫家）的冰之海（Sea of Ice）中那種令人敬畏的自然力，與De Chirico（1888-1978，希臘出生的意大利畫家）的towncapes（海角城市）中那種奇怪的被隔絕的孤獨(dú)，神奇地結(jié)合起來了的地方。這種文明與北極廢物的混合景象，是由像建在上層的舞臺塔（flytower）那樣的、大的正正方方物體的出現(xiàn)所創(chuàng)造：這些均被帶小圓形隆起圖案的、光滑的鋁片所覆蓋，并泛起酒窩似的反射和散射光。最終樣式如其說像盲人識字系統(tǒng)的點(diǎn)，還不如說實(shí)際上是由驅(qū)動(dòng)提花織機(jī)的穿孔卡所造成的。
如果，你不是爬斜坡到屋頂平臺，而是直接去入口處的門，一個(gè)北部花崗巖墻壁中的狹槽口，那么，該大廳上的玻璃墻就會赫然聳現(xiàn)在頭上。我不是偏愛柱子的愛好者，因?yàn)樗鼈兺诮ㄖ现挥蟹趴v，粗糙和昂貴的姿態(tài)，但或多或少還是相信那些在歌劇院大廳的柱子是必要的，因?yàn)槲蓓數(shù)呢?fù)荷必須被分解到有限數(shù)目的支撐點(diǎn)上。一旦進(jìn)到里面，覆蓋著木材的墻壁形成了大禮堂的后背，掃視一下巨大的白色混凝土柱子與墻壁凸起的曲線，效果是強(qiáng)烈的。曲線形的墻壁被經(jīng)暴露在氨氣中而變暗的橡木小條垂直地覆蓋，而橡木小條則被做成不同長短的片斷以散射聲音。實(shí)際上，這面墻壁起著容納酒吧和畫廊，充當(dāng)禮堂的包廂陽臺雙重功能。外壁上長而大的水平的狹槽，則提供了(在晚上特別引人入勝)越過該大廳和它巨大的玻璃墻，觀看海灣的島嶼、城堡、車站和這個(gè)十九世紀(jì)城市的東端景色(現(xiàn)在被恢復(fù))的窗口。
一經(jīng)綻放 好評如潮
歌劇院在2008年4月開業(yè)后，已經(jīng)收到來自挪威國內(nèi)外的廣泛關(guān)注和祝賀。 奧斯陸歌劇院詮釋的是權(quán)威和美麗，音樂和歌曲令其魅力四射，作為文化中心，來到新歌劇院也就宣告著您真正來到了挪威。最重要的是，這是一座被所有人共享的建筑：任何一位到奧斯陸（Oslo）的人都會想到此參觀，爬上這座被英國衛(wèi)報(bào)著名設(shè)計(jì)評論家Jonathan Glancey稱為‘Snohetta的大理石山’的建筑。 同時(shí)，時(shí)代周刊的Richard Morrison曾經(jīng)這樣描述：我戀愛了。她是挪威人，華麗至極，有趣至極，還有著令人驚訝的內(nèi)涵。她就是奧斯陸歌劇院，從峽灣中拔起，美麗驚人的大理石和花崗巖屋頂讓她看起來就像一座出水的冰川。
2008年10月歌劇院在世界建筑節(jié)開幕式上贏得文化類大獎(jiǎng)。委會成員Sir Peter Cook，Christoph Ingenhoven和John Walsh認(rèn)為歌劇院的建成體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對建筑學(xué)的高度精通，是一件將造型連貫和輪廓清晰二者完美結(jié)合的高難度工程。
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